故事原型一定是全人類(lèi)共通的，早已在各種神話(huà)、童話(huà)、寓言和傳說(shuō)中展現出來(lái)、表達人類(lèi)潛意識尋求突破的渴望和努力。

好萊塢的故事原型分類(lèi)法，給我和團隊的創(chuàng )作提供了不少幫助，但是也有問(wèn)題——故事分類(lèi)主要針對真人劇情片，缺少從動(dòng)漫的角度，也對超級IP無(wú)法觸及……

好萊塢的故事分類(lèi)只以真人劇情片為中心，對動(dòng)漫和超級IP的關(guān)照不夠。

于是，我嘗試著(zhù)從超級文化符號角度，進(jìn)行了新的故事原型分類(lèi)——

也是我在長(cháng)期IP創(chuàng )作之余的一點(diǎn)附帶成果：

開(kāi)始之前，先說(shuō)說(shuō)我的“超級IP觀(guān)”——

我認為真正強大的超級IP，不只是暢銷(xiāo)內容作品，而必須是能夠跨界、形成綜合產(chǎn)業(yè)、并且在人們的內心有獨特定位的”超級文化符號”。

有缺陷的人與神奇伙伴

這一原型故事的代表IP有“精靈寶可夢(mèng)”（小智與皮卡丘）、“大雄與哆啦A夢(mèng)”、“超能陸戰隊”（小宏與大白）、“花生村”（查理布朗及SNOOPY小狗）等等。

在好萊塢故事類(lèi)型中有“伙伴之情”可以將這個(gè)容納，但遠遠沒(méi)有能講出這種類(lèi)型是如何創(chuàng )造超級IP角色的，所以我特意單分出來(lái)，并作為第一個(gè)類(lèi)型。

這一故事原型有三個(gè)核心：

1?有缺陷的人

主角是一個(gè)有明顯的、各種缺陷的人，但一定要謹記的是，主角的各種缺陷就是普通人的各種心理缺陷，并不會(huì )到病態(tài)，但是會(huì )將普通缺陷有所夸張，從而讓觀(guān)眾對這個(gè)角色產(chǎn)生足夠多、足夠強的投射，產(chǎn)生“這家伙的這些缺陷和我一樣”的共鳴。

2?神奇的伙伴

然后，一定有一個(gè)超現實(shí)的強大伙伴，這個(gè)伙伴往往不是人，而是動(dòng)物寵物、機器人、外星人、精靈等種種，它們具有某種強大的超級能力，或奇特的性格，并擔負起幫助主人的使命，非常神奇，又有一些明顯小弱點(diǎn)，使之顯得可愛(ài)和可親近。

3?典型成長(cháng)情境

故事的背景，往往和人的基本成長(cháng)情境有關(guān)，要么是童年、要么是青春期、要么是第一次出外闖蕩探險的經(jīng)歷，等等，這樣能結合人性自我成長(cháng)的基本需要，讓觀(guān)眾產(chǎn)生足夠的自我投射。

這一故事原型有個(gè)非常顯著(zhù)的結果：故事中的神奇伙伴，極可能成為超級IP角色！而主角則未必很受人待見(jiàn)或喜愛(ài)，甚至主角的人的成長(cháng)性是不足的，長(cháng)期處在各種缺陷改不好的狀態(tài)（如大雄）。

所以從正統的故事角度看，主人公的成長(cháng)和發(fā)展是不足的，但這樣反而更能讓神奇伙伴成為超級文化符號，讓人們對它投入足夠多的喜愛(ài)，并在后期的衍生時(shí)，拋開(kāi)主角，讓神奇伙伴成為中心，因為它代表了人們最渴望擁有的陪伴。

皮卡丘：最具靈性的萌寵伙伴

人性本真者的日常生活

這一原型故事的代表IP有櫻桃小丸子、蠟筆小新、小豬佩奇、加菲貓、真人劇則包括生活大爆炸、老友記、愛(ài)情公寓等等。

此故事類(lèi)型往往情節平淡，不適合大電影，有大量情景化喜劇。但并不是每一個(gè)情景劇都能產(chǎn)生超級IP，下面探討原理。

這一故事原型也有三個(gè)核心：

1?人性本真狀態(tài)的夸張化主角

主角往往個(gè)性非常鮮明，而且極其本真，幾乎所有故事點(diǎn)都是來(lái)自主角的個(gè)性驅動(dòng)的。

2?很基本的日常生活狀態(tài)

故事往往都是最基本的日常生活，而且世界一般不大，要么圍繞著(zhù)一家人，甚至就是主人和寵物，或者就是一群未成家的年輕人的單身生活。

3?主觀(guān)化情境

雖然是日常生活，但卻并非客觀(guān)化故事，往往是極為主觀(guān)的情境化故事。比如櫻桃小丸子是以她為第一主觀(guān)視角講故事的；蠟筆小新的故事完全因主角的特殊化而不同；加菲貓的故事從頭到尾都是加菲貓的主觀(guān)傲驕視角；生活大爆炸則是一群怪咖的不同尋常的生活，特別是SHELDON。

這一故事原型的成功與否，取決于主角是否因其獨特個(gè)性和態(tài)度，成為超級IP角色。和第一種不同的是，這一種要求主角非常受人喜愛(ài)，完全是主角英雄。

還有，這類(lèi)故事常常被歸類(lèi)到“治愈系”，因為故事能撫平人心的某種創(chuàng )傷，讓心靈得到撫慰。

小豬佩奇是最本真的、童趣化生活

對抗恐懼的化身

這一原型故事的代表IP有哥斯拉、進(jìn)擊的巨人、侏羅紀公園、奧特曼、喜羊羊與灰太狼等等。

這一故事原型有兩大要素：

1?被恐懼的象征所包圍

比如哥斯拉進(jìn)攻人類(lèi)社會(huì )，進(jìn)擊的巨人是人們生活在為躲避巨人的高墻中，侏羅紀公園的故事就發(fā)生在遍布恐龍的公園中，奧特曼必須不斷應對各種外星大怪獸對城市的襲擊，而喜羊羊的羊村和學(xué)校，始終處于灰太狼的窺探和圖謀中。

這是因為，此故事原型是人類(lèi)對外部恐懼的具象化，所以這類(lèi)故事幾乎都有一個(gè)相對封閉的、備受威脅的環(huán)境。

2?勝利只是暫時(shí)，對抗永無(wú)停息

盡管在故事中，人類(lèi)能想出各種辦法抵抗外魔，但威脅永遠存在，人類(lèi)只能永遠提高警惕、去不斷應對新的危機。

這類(lèi)故事很容易產(chǎn)生代表恐懼力量的超級IP角色，如果人類(lèi)的對抗也非常強大，則同時(shí)能產(chǎn)生正反兩種超級IP，比如奧特曼和各種怪獸。而喜羊羊和灰太狼則通過(guò)戰勝和嘲弄恐懼取得不一樣的效果。

哥斯拉既代表人類(lèi)對核爆的恐懼、也代表人類(lèi)暴力的成果。

和自己的陰影作戰

這一種故事原型同樣是強對抗型，但與上一種以對抗外界恐懼不同的是，這主要是和自己內心的陰暗面和邪惡作戰。

代表IP包括：變形金剛、哈利波特、星球大戰中盧克與黑武士的戰斗、貓和老鼠，國產(chǎn)佼佼者熊出沒(méi)也屬于這種，還有即將上映的《哪吒之魔童降世》。

這類(lèi)故事原型有幾個(gè)共性：

1?大反派要么亦正亦邪、要么是正派的墮落者、或者正邪非常相似

比如黑武士和伏地魔都是墮落者，而博派和狂派的能力、風(fēng)格都非常相似，完全可以看成人性?xún)仍谏?、惡的兩元對立?/p>

2、反派是人性的陰影，有轉正的可能

陰影其實(shí)代表人性中被壓抑的能量，是內在的另一個(gè)我，或負面人格。所以，盡管陰影型反派和主流價(jià)值有巨大沖突，但本質(zhì)并非不好，一旦承認和正視，則完全有可能轉正。

比如黑武士最后拯救了盧克，哈利波特也從伏地魔身上汲取巨大力量，他自己也是伏地魔的魂器之一。還有一個(gè)簡(jiǎn)單而搞笑的例子，就是經(jīng)典動(dòng)畫(huà)貓和老鼠，總是在打來(lái)打去后，突然又和解和溫情起來(lái)，你也無(wú)法分出它們誰(shuí)正誰(shuí)邪。

即將上映的“哪吒之魔童降世”是典型的正邪合體，哪吒最大的敵人、要突破的人都是自己，最終實(shí)現從陰影到光明的轉化。

越是矛盾化的陰影型角色，越易產(chǎn)生超級IP。

哪吒之魔童降世，亦正亦邪，可能成為中國動(dòng)漫IP新經(jīng)典。

尋找圣物的尋寶團

一群能力各異的人物上路，去尋找某種寶物，是人類(lèi)最經(jīng)典永恒的故事之一，代表IP有西游記、古希臘神話(huà)中的金羊毛探險隊、奪寶奇兵、海賊王、魔戒等等。

這類(lèi)杰出作品很多，但如果要發(fā)展成為超級文化符號，還有幾大關(guān)鍵：

1?尋找的東西必須有某種神圣內涵。

要么是能給人帶來(lái)升華的典籍；要么是某種圣物；要么是心靈的鑰匙，總之不能太世俗。

所以西游記取的是真經(jīng)，奪寶奇兵尋找的是圣杯，海賊王尋找的是人生夢(mèng)想，魔戒探險隊尋找的解決魔戒、拯救世界的辦法。

只有當尋找的東西是超驗的、神圣的，和經(jīng)典文化母體相關(guān)，IP才能成為超級文化符號。

這也是我認為“鬼吹燈”等盜墓故事，從超級文化符號角度看，始終有所不足的原因，他們想獲取的寶物太世俗功利了。

2?尋找者必須有堅定天真的信念。

這也正是唐僧盡管無(wú)能，卻極為重要的原因，因為他有信念，整部西游記的基礎，還是依靠唐僧的信念支撐的。

3?尋找過(guò)程是天人交戰，是自我超越。

所以我們可以看到，在這些探險故事中，無(wú)不有各種人性的基本欲望，在與探險的神圣任務(wù)進(jìn)行交戰。

阿耳戈斯號金羊毛探險船是人類(lèi)最早的集體尋寶探險故事之一

無(wú)名小卒被選為救世英雄

就是主角從NOBODY成為T(mén)HE ONE。

代表IP包括黑客帝國、超人、蜘蛛俠、哈利波特、星球大戰等等眾多超級英雄成長(cháng)的故事。

這一類(lèi)故事的基本特性很被人熟知，我就不一一介紹，只說(shuō)一個(gè)非常不一般的特質(zhì)：

主角要么大有來(lái)歷，要么是被選擇。

雖然在開(kāi)始時(shí)，主角總是以各種自卑或被排斥的身份出現，但其實(shí)劇情會(huì )設定為、主角其實(shí)不是一般人，但他自己不知道而已——

如超人后來(lái)才發(fā)現自己是氪星人、哈利波特在現實(shí)中是個(gè)可憐的孤兒，卻是魔法界崇拜的、從嬰兒時(shí)就擊倒伏地魔的人、盧克是個(gè)鄉下佬，其實(shí)是黑武士和女王的孩子。

又或者，小程序員安德森被告知是救世主，是NEO；蜘蛛俠是個(gè)自卑的、沒(méi)有父母的窮男孩，卻無(wú)意中被蜘蛛咬了一口……

我發(fā)現，凡是能成為超級文化符號的超級英雄，幾乎沒(méi)有完全普通人又完全自覺(jué)的，其覺(jué)醒往往來(lái)自外界的啟發(fā)。

超級英雄都是被選中的受啟發(fā)者

王者歸來(lái)

和第6種不同的是，這一故事原型，主角從一開(kāi)始就很清楚自己的來(lái)歷，但因為各種原因而被壓制、或放棄，最終又重振旗鼓，恢復自己的信念和能力，重新站在世界之巔。

代表IP包括有大圣歸來(lái)，獅子王、魔戒中的阿拉貢王子、角斗士等等。

權力的游戲中，龍母和雪諾剛好代表兩種原型，一個(gè)是自覺(jué)的王者歸來(lái)，一個(gè)是其實(shí)大有來(lái)歷而不自知的小人物，所以只有讓這兩者之一登上鐵王座，才能滿(mǎn)足觀(guān)眾的潛意識心理，不這么做，又草率急急忙忙，只會(huì )讓人感到爛尾。

這一類(lèi)故事能進(jìn)一步成為超級IP，最重要的特質(zhì)是：王者歸來(lái)所代表的王者，一定要有足夠強大的文化母體背景，才能足夠信服。

大圣歸來(lái)的成功、靠的是強文化母體+王者歸來(lái)情境

天真無(wú)邪者的大獲全勝

這一故事類(lèi)型的主角，和前兩種不同的是，真的都是不太強大的角色，或者邊緣者，就是勝在夠單純，夠天真。

代表IP包括阿甘正傳、帕丁頓熊、怪物史萊克、以及格林童話(huà)中的眾多故事，如灰姑娘、白雪公主等。

這類(lèi)故事的主角取得的成績(jì)往往是有限的，更多的是成就自己、拯救自己，而不是成為救世英雄，所以更像是童話(huà)或者寓言，有一種特別的哲理，而前面幾種英雄故事則更像神話(huà)。

不是所有小人物逆襲的故事都能成為超級IP的，大多數都不能，因為大多數這樣的故事都是普通的成功學(xué)故事，而成功學(xué)的世俗故事是無(wú)法成為超級IP的。

只有角色本身足夠簡(jiǎn)單、純粹，呆、萌和可愛(ài)，才有可能成為超級IP符號。

帕丁頓熊是至萌則無(wú)敵的代表背靠大英博物的文化母體

悲情英雄的救贖

和前一種角色能大獲全勝不同的是，這種角色往往以失敗、悲情結束，但同樣能成為超級IP符號。

代表IP包括格瓦拉、唐吉珂德、關(guān)公、中國四大民間傳說(shuō)等。

這一類(lèi)強文化符號的成功關(guān)鍵，不只是在于失敗和悲情，而在于以下兩點(diǎn)：

1?主角要有足夠強的信念，而且是超越世俗的。

比如格瓦拉、唐吉珂德，都有普通人達不到的、不為世俗所理解的堅強信念。而關(guān)公的義薄云天，也是遠遠超乎于常人的。

2?不能僅僅是苦難，還要有救贖轉化儀式。

格瓦拉死后的照片，被發(fā)現與耶酥受難極為相似而瘋傳。

唐吉珂德的與風(fēng)車(chē)作戰，成為永恒的經(jīng)典。

關(guān)公從關(guān)羽轉化為武帝，是經(jīng)過(guò)歷代不同冊封和加封的。

而梁祝、牛郎織女、孟姜女、白蛇傳這四大中國民間傳說(shuō)故事，不僅都是悲劇故事，也都有重要的蛻變儀式：

梁祝是化蝶、牛郎織女是一年一次的七夕鵲橋會(huì )、孟姜女是哭倒長(cháng)城、白蛇傳是水漫金山加雷鋒塔

僅有故事原型是不夠的，還需要高共識的文化母體，并創(chuàng )造出獨特的世界觀(guān)/情境。

*本文來(lái)源：微信公眾號“IP蛋炒飯”（ID：IPCOOK），作者：陳格雷，原標題：《超級IP的9種故事原型（全新分類(lèi)）》。

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