9月26日，2023臺湖舞美國際論壇在國家大劇院臺湖舞美藝術(shù)中心臺湖劇場(chǎng)正式開(kāi)幕。本屆論壇為期2天，以“場(chǎng)域·空間·外延”為主題，以“劇場(chǎng)空間的拓展”、“數字化與表演設計”和“當代舞美設計的價(jià)值”為子議題，由北京國際設計周組委會(huì )、國家大劇院和中國舞臺美術(shù)學(xué)會(huì )聯(lián)合主辦，邀請到250余位國內外著(zhù)名舞美設計師、戲劇導演、專(zhuān)家學(xué)者、相關(guān)企業(yè)代表共同參與。

“印象”、“又見(jiàn)”、“只有”系列演出總導演、總編劇王潮歌在開(kāi)幕式后做了主旨發(fā)言。她以《還能怎樣？》為題，結合自身的大量實(shí)踐經(jīng)歷，以生動(dòng)詳實(shí)的具體劇目為案例，講述了她的探索與實(shí)踐，為線(xiàn)上線(xiàn)下聽(tīng)眾帶來(lái)了一場(chǎng)精彩的講座。

王潮歌導演發(fā)言

還能怎樣？

還能怎樣？其實(shí)這是我在創(chuàng )作的焦灼期，在夜深人靜的時(shí)候，最常映入腦海的一句話(huà)，這句話(huà)使我感到非常的痛苦、恐慌，有時(shí)甚至是絕望。但是這句話(huà)同時(shí)又是引領(lǐng)我前進(jìn)，或者說(shuō)也是我這個(gè)人活下來(lái)的理由。

還能怎樣？如果老是那樣、如果都是喜聞樂(lè )見(jiàn)、耳熟能詳，要我干嘛？我活著(zhù)就是為了問(wèn)出這樣一個(gè)問(wèn)題——“還能怎樣？”我活著(zhù)就是為了能夠通過(guò)我的工作和我的團隊一起在舞臺上呈現一個(gè)：“呦，原來(lái)變成這樣了！”

還能怎樣？這等于是我的一個(gè)咒語(yǔ)。其實(shí)創(chuàng )作的程是很痛苦的，尤其想不出來(lái)主意時(shí)更痛苦。我希望做到異樣，做到跟自己之前不同，跟別人做的也不同，這不是件易事，基本上是一遍一遍可恥、可憐、可悲的失敗。所以當這句話(huà)“還能怎樣？”提出來(lái)的時(shí)候，是對藝術(shù)家意志力的考驗、對創(chuàng )作力的考驗。

在20年前，我剛開(kāi)始做《印象》系列的時(shí)候，其實(shí)觀(guān)眾提出來(lái)最多的問(wèn)題是：舞臺在哪里？在哪兒唱、在哪兒跳？我說(shuō)就在水里、在山邊，這些問(wèn)題是在《印象》系列我們需要克服的。后來(lái)《又見(jiàn)》系列我回到劇場(chǎng)演出的時(shí)候，觀(guān)眾提的最多的問(wèn)題是：觀(guān)眾席在哪里？你怎么讓我站著(zhù)？這是一個(gè)院子，我該往哪里看？一會(huì )兒你的演員從哪里出來(lái)？我的眼睛應該看哪兒？到了現在《只有》系列，觀(guān)眾提出的問(wèn)題是：這是怎么個(gè)玩法？這是什么游戲？觀(guān)眾提出的對于空間關(guān)系、導演形式、舞臺美術(shù)、觀(guān)眾體驗等問(wèn)題，我們需要一個(gè)個(gè)的去克服和解決。

這里是“目的地”

我每一次做一個(gè)戲，都事先要蓋一個(gè)劇場(chǎng)，每一個(gè)劇場(chǎng)都是為這個(gè)戲量身訂做的，這個(gè)劇場(chǎng)在建設之前我先要知道玩法，知道空間的設計、舞臺美術(shù)的設計，這些東西都確定后才會(huì )蓋一個(gè)劇場(chǎng)。那這個(gè)劇場(chǎng)空間具體是何種表現形式，需要我作為一個(gè)編劇、導演之前我先要完成的工作。

舉一個(gè)例子，《只有河南·戲劇幻城》其中有一個(gè)劇場(chǎng)叫做李家村劇場(chǎng)，觀(guān)眾進(jìn)入劇場(chǎng)第一個(gè)空間后，會(huì )被帶引到一個(gè)個(gè)的真實(shí)村落中的小院子里。有錢(qián)的人家是好房子，沒(méi)錢(qián)的人家就是放農具的小土房子。在這個(gè)小土房子里會(huì )有一個(gè)人穿越過(guò)去問(wèn)觀(guān)眾說(shuō)：“你干嘛來(lái)了？你是不是吃飽了？你是不是不餓??？”在1942年饑荒年代的一個(gè)河南農民會(huì )問(wèn)觀(guān)眾：“你怎么不餓呢？這個(gè)世界上還有人不餓？不餓是什么滋味呢？”在一個(gè)一個(gè)小院子里面，院子中的家人，也就是我們的演員或者戲劇的表演者，他們和觀(guān)眾之間會(huì )相互對話(huà)：“你是誰(shuí)？你來(lái)我家干嘛？你會(huì )挨餓嗎？”

王潮歌導演大型主題文化項目《只有河南·戲劇幻城》李家村劇場(chǎng)

從第一個(gè)空間再到第二個(gè)空間，觀(guān)眾會(huì )通過(guò)每一個(gè)小院子里不同的門(mén)進(jìn)入到整個(gè)村的廣場(chǎng)，這個(gè)廣場(chǎng)會(huì )引出另外的一個(gè)集合的戲。在這個(gè)空間中，當時(shí)我們很為難的想把天頂拆掉，因為天頂沒(méi)有呈現對村子和過(guò)去年代氛圍的包裹。所以我們在頂上吊了很多面帶網(wǎng)眼的大竹席子，燈光是透過(guò)席子打到地面，每一個(gè)人、每一個(gè)角落、每一個(gè)房頂都可以出現斑駁感，那個(gè)感覺(jué)我們認為是一種回憶，或者是可以讓大家感覺(jué)到在一個(gè)特別具像的村子里。

接下來(lái)帶大家到第三個(gè)表演空間，是一個(gè)特別大的荒原，我們著(zhù)重設計了人和荒原的比例，在空間中我們會(huì )下一場(chǎng)大雪，大雪會(huì )把人覆蓋住，觀(guān)眾也會(huì )融入進(jìn)這場(chǎng)雪中。

王潮歌導演大型主題文化項目《只有河南·戲劇幻城》李家村劇場(chǎng)

最后，我們會(huì )引領(lǐng)觀(guān)眾走到第四個(gè)空間，第四個(gè)空間就是很常規的坐席，可以看見(jiàn)滿(mǎn)臺的麥子。在這個(gè)空間最后倒數10分鐘要結尾的時(shí)候，會(huì )陡然之間看到這個(gè)空間被打開(kāi)，觀(guān)眾又看見(jiàn)了荒原，又看見(jiàn)了在饑荒之中死亡的生命荒原，這像一個(gè)電影的長(cháng)鏡頭，也像蒙太奇一樣。類(lèi)似這樣特別大的空間，觀(guān)眾從一個(gè)看到另一個(gè)，從一個(gè)走進(jìn)另一個(gè)，從一個(gè)窄小的院落，慢慢走到曠野，慢慢走到時(shí)間和空間都無(wú)限往前延伸的地方。這樣的舞臺美術(shù)、這樣的劇場(chǎng)空間設計，給戲劇、表演和故事提供了一個(gè)強大的外延。

《只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城》全景圖

現在我做的《只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城》更復雜一些，《只有河南·戲劇幻城》是由21個(gè)劇場(chǎng)，50個(gè)情景園林組合成的一個(gè)幻城。在《只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城》的表演時(shí)長(cháng)超過(guò)了900分鐘，有將近20個(gè)大大小小的劇場(chǎng)和108個(gè)室外劇場(chǎng)加情景園林空間組合而成的幻城。這個(gè)城其實(shí)在某種意義上，是一個(gè)劇場(chǎng)聚落群，但在我看來(lái)更重要的是它是“目的地”，所謂的“目的地”就是專(zhuān)門(mén)為它而去，以戲劇為目的，而不是順帶。

試試！讓觀(guān)眾愛(ài)上話(huà)劇

在我開(kāi)始做《只有河南·戲劇幻城》的時(shí)候，其實(shí)我們的投資人問(wèn)過(guò)我一個(gè)問(wèn)題：“王導你知道嗎？在我們的中國，有多少人從未走進(jìn)過(guò)劇院，有多少人從未看到過(guò)話(huà)劇，這并不是每一個(gè)人都經(jīng)?？梢杂|及到的藝術(shù)表演方法?？匆粋€(gè)話(huà)劇的成本是非常高昂的，不光是票錢(qián)，關(guān)鍵觀(guān)眾要驅車(chē)抵達，看完后再離開(kāi)，沒(méi)有四至六個(gè)小時(shí)是沒(méi)有辦法完成一個(gè)觀(guān)看話(huà)劇的動(dòng)作，所以你需要花掉人的成本，包括花掉錢(qián)的成本是為了話(huà)劇嗎？”我說(shuō)：“嗯，要不要試試。”

《只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城》現場(chǎng)圖

現在已經(jīng)落成的“只有”系列，不是一個(gè)劇場(chǎng)，而是數個(gè)劇場(chǎng)組合而成的，觀(guān)眾人數超越我的預期，觀(guān)眾年齡整體更趨向于年輕。更超乎預期的是，有更多的從未接觸過(guò)戲劇表演藝術(shù)的觀(guān)眾來(lái)到這個(gè)地方，之后從此他們愛(ài)上了話(huà)劇，并且說(shuō)“以后有話(huà)劇都要看”，可以說(shuō)我們的疆界拓展的更寬泛了。

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