以特別的體驗感和強參與感為主要特點(diǎn)的沉浸式戲劇/浸入式戲?。↖mmersive Theatre），又可以叫環(huán)境戲?。‥nvironmental Theatre），這并不是一種新興產(chǎn)物，但近些年許多國內的先鋒導演開(kāi)始嘗試涉足這個(gè)領(lǐng)域。突破傳統“臺上演戲，臺下看戲”模式的沉浸式戲劇，究竟是一種什么樣的演出形式？這些年在國內外又有怎樣的發(fā)展？

表現形式重“自由”

業(yè)界公認，沉浸式戲劇的概念最早源自英國。與傳統的戲劇演員在臺上、觀(guān)眾坐在臺下的觀(guān)演方式相比，他們不再被禁錮于舞臺或觀(guān)眾席上，而是可以在特定的表演空間中自由移動(dòng)，觀(guān)眾能夠自由選擇自己想去的地方和扮演的角色，甚至參與戲劇之中，以不同的觀(guān)劇視角感受不同的劇情。隨著(zhù)科技的發(fā)展，如今更是可以通過(guò)多媒體、虛擬現實(shí)、三維實(shí)景等多重科技手段的介入，讓整體現場(chǎng)與視聽(tīng)體驗日趨完善，進(jìn)而加深觀(guān)眾與演員之間的互動(dòng)。

相關(guān)資料顯示，沉浸式戲劇的出現源于有關(guān)戲劇劇場(chǎng)的現代主義實(shí)驗，戲劇家在探索戲劇與其他藝術(shù)相比的獨特性時(shí)，將目光投向了空間，開(kāi)始聚焦劇場(chǎng)與觀(guān)眾的關(guān)系。目前沉浸式戲劇最典型的三種觀(guān)演形式——第一種為由演員帶領(lǐng)觀(guān)眾步行至不同場(chǎng)景，通過(guò)臺詞、動(dòng)作演繹推動(dòng)劇情，這一形式常見(jiàn)于國內各類(lèi)實(shí)景體驗；第二種是在一個(gè)或幾個(gè)相鄰的固定場(chǎng)景中呈現，演員按照劇本進(jìn)行演繹；創(chuàng )作團隊讓觀(guān)眾和演員以及全部工作人員共享一個(gè)舞臺空間，但觀(guān)眾不會(huì )和演員有任何交流。

第三種便是最為流行的“環(huán)境浸入式”，演出地點(diǎn)是一棟建筑或一片區域內，觀(guān)眾可以隨意走動(dòng)，表演無(wú)處不在，整個(gè)演出沒(méi)有標準文本。這種形式在全球范圍內最知名的代表作包括《不眠之夜》與《金錢(qián)世界》（北京版《現在開(kāi)市》）等。同時(shí)，國內也有一些類(lèi)似的原創(chuàng )作品，比如孟京輝戲劇工作室曾經(jīng)創(chuàng )作的《成都偷心》、上海話(huà)劇藝術(shù)中心的《武康路19號》等，其中《成都偷心》在一座8600多平米、五層樓高的劇場(chǎng)里90個(gè)房間上演，劇場(chǎng)分隔成168個(gè)演出空間，40多名演員同時(shí)表演，觀(guān)眾可以根據喜好自行決定在經(jīng)過(guò)鈴聲響起的電話(huà)亭時(shí)去接聽(tīng)電話(huà)，或者在劇場(chǎng)的酒吧中來(lái)一杯雞尾酒，若要完整逛完，觀(guān)眾需要走三萬(wàn)多步。

國內沉浸式戲劇正“熱”

多年前，在第十八屆中國上海國際藝術(shù)節藝術(shù)前沿論壇上，常為《紐約時(shí)報》、《紐約戲劇》撰文的戲劇評論家喬納森·曼德?tīng)栐崂沓两綉騽〉亩x，并介紹了一部戲劇成為沉浸式戲劇的必備要素。他認為一部戲劇作品如果要成為沉浸式戲?。菏紫?，要營(yíng)造一個(gè)不同于傳統戲劇的物理環(huán)境，以及設置一個(gè)不同于傳統戲劇的故事情節；其次，成為沉浸式戲劇需要具備藝術(shù)裝置和互動(dòng)博物館的雙重功效；最后，這部劇需要體現沉浸式戲劇所具有的其他各種意義。

沉浸式戲劇的概念在國內外很常見(jiàn)，其中除了2003年首演于英國倫敦的“開(kāi)山鼻祖”《不眠之夜》外，《墜落的愛(ài)麗絲》、《金錢(qián)世界》等沉浸式戲劇作品也都為人所熟知，而近些年國內的先鋒戲劇導演也在嘗試涉足這個(gè)領(lǐng)域，之前便有孟京輝第一次引進(jìn)西方“沉浸式戲劇”的戲劇類(lèi)型而做的《死水邊的美人魚(yú)》，在北京蜂巢劇場(chǎng)里，16名演員攜帶著(zhù)總計49個(gè)故事穿梭在空間里，以及何念導演的中國第一部以婚禮為主題的超維度戲劇《消失的新郎》等。

回顧國內“沉浸式體驗”賽道真正的開(kāi)端，源于2016年，由英國戲劇先鋒Punchdrunk和上海文廣演藝集團SMG LIVE聯(lián)合制作，上海尚演文化投資管理有限公司運營(yíng)的沉浸式戲劇《不眠之夜》上海版在滬未演先火。該戲曾創(chuàng )下不到100小時(shí)之內，1萬(wàn)張預售票全部售罄的紀錄。這種介于真實(shí)性與戲劇性之間、重塑觀(guān)演關(guān)系的戲劇體驗，在全國范圍內掀起了一股“沉浸式”的先鋒浪潮?！恫幻咧埂肥怯嬈娴吕卓藙F創(chuàng )作的沉浸式戲劇的代表作，2003年首演于英國倫敦,當時(shí)英國《衛報》曾報道，其開(kāi)演后吸引了一批年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)，在吸引年輕觀(guān)眾方面效果顯著(zhù)。

正版《不眠之夜》整個(gè)全球的駐演地點(diǎn)只有紐約和上海兩座城市。盡管演出地點(diǎn)如此稀少，但它依然吸引了無(wú)數“潮人”、戲迷、藝術(shù)愛(ài)好者打“飛的”前來(lái)打卡。尤其優(yōu)化改良后的上海版《不眠之夜》，在登陸中國后的數年間，實(shí)現了連續演出超過(guò)1400場(chǎng)，觀(guān)演人次逾44萬(wàn)，平均上座率高達95%的駐演紀錄。從觀(guān)眾結構來(lái)看，《不眠之夜》的外地觀(guān)眾比例由2019年的45%上升到54%以上。

除了上海之外，《現在開(kāi)市》（沉浸式互動(dòng)戲劇《金錢(qián)世界》北京版）作為落址于北京市東城區隆福文化街區“大麥新空間”的開(kāi)業(yè)大戲，自2022年11月開(kāi)啟首輪駐演之后，吸引了眾多觀(guān)眾觀(guān)看體驗，每月加開(kāi)場(chǎng)次均一票難求?！冬F在開(kāi)市》原版由比利時(shí)實(shí)驗劇團Ontroerend Goed于2017年創(chuàng )作，問(wèn)世后曾參加多個(gè)全球藝術(shù)節。2019年劇目的首部中文版登陸上海，在上海駐演兩年，場(chǎng)場(chǎng)售罄，迄今為止吸引逾4萬(wàn)人次觀(guān)看，被引入北京后該劇進(jìn)行了全新升級。由《不眠之夜》《現在開(kāi)市》等現象級的沉浸式戲劇所展現出來(lái)的熱度，象征著(zhù)體驗感、參與感的沉浸式演藝，由此正式開(kāi)啟了它的“黃金時(shí)代”。

觀(guān)眾看演出也“參與”演出

以《不眠之夜》為例，其主線(xiàn)劇情選擇的是莎士比亞的經(jīng)典戲劇《麥克白》，在此基礎上，根據演出場(chǎng)地本土文化添加了新的劇情內容。故事場(chǎng)景設定為20世紀30年代初的上海，由上海市靜安區五層樓的麥金儂酒店改造而成，并結合燈光、音效以及煙霧等元素搭建了臥室、教堂、墓地、酒店大堂等90多個(gè)實(shí)景房間，觀(guān)眾可以自由漫步在猶如電影攝影棚的5層樓里穿梭探尋，酒店的各個(gè)角落都埋藏著(zhù)故事線(xiàn)索。在三個(gè)多小時(shí)的演出中，觀(guān)眾可跟隨演員的身影和表演，置身于戲劇情節中，甚至成為戲劇故事的一個(gè)組成部分。

與傳統戲劇或者營(yíng)銷(xiāo)都有固定的故事線(xiàn)，觀(guān)眾或者消費者更多的是被帶動(dòng)或引領(lǐng)不同，沉浸式戲劇則跳出傳統，將原本的故事打碎，觀(guān)眾可以結合自身的興趣需求選擇故事視角順序。打破邊界感，感官體驗豐富，觀(guān)眾擁有自主選擇權，加之觀(guān)演雙方的互動(dòng)留下獨特的觀(guān)感。正如《不眠之夜》原版制作團隊英國龐奇德雷克劇團藝術(shù)總監費力克斯·巴雷特所言：“希望借沉浸式戲劇賦予觀(guān)眾一種力量，讓他們在娛樂(lè )體驗中自由選擇，并為自己的選擇負責。”

與《不眠之夜》上海版相比，2月10日《現在開(kāi)市》于大麥新空間復演。整場(chǎng)演出模擬百年世界金融史，觀(guān)眾置身其中，代表一個(gè)個(gè)“銀行”，在“國際貨幣管理局”的場(chǎng)景里，親身經(jīng)歷金融市場(chǎng)的興衰并主導劇情的發(fā)展，在感受戲劇張力的同時(shí)，也對整個(gè)金融系統的運轉規則、全球經(jīng)濟運作模式有更深刻的了解。觀(guān)眾的一舉一動(dòng)都將影響演員的回應、劇情的走向，自身也將產(chǎn)生不可復制的“第一視角”感受。有觀(guān)眾曾在體驗后寫(xiě)下自己的體會(huì )，“過(guò)程并不是很燒腦，完全沒(méi)有金融學(xué)知識也能跟得上。沉浸式戲劇的核心還是在演員身上，扮演交易員的演員們很會(huì )引導大家入戲，制造步步為營(yíng)的緊張感。觀(guān)眾們通過(guò)參與一輪輪的市場(chǎng)投資，最終得以體會(huì )債務(wù)危機如何發(fā)生以及銀行在經(jīng)濟系統中的角色。”